Este cuerpo no es mío

---

---

SINOPSIS. En el año en que la muerte dinamita su árbol genealógico, Camelia descubre que lo verdaderamente insoportable no es el duelo, sino seguir viva dentro de un cuerpo que siente ajeno. A los veintiún años arrastra una carrera que no le interesa, una relación que la asfixia y un amor secreto por una de sus mejores amigas que no se atreve a nombrar; mientras tanto, una cuantiosa deuda familiar convierte cada conversación en casa en un campo de batalla silencioso. Incapaz de sostener el dolor, empieza a disociarse: el tiempo se rompe, los espacios cotidianos se deforman y ella se ve saliendo de sí misma, observándose como si fuera una intrusa en su propia vida. Lo que comienza como un fenómeno sutil de despersonalización acaba convirtiéndose en un viaje extremo por la mente de una joven que oscila entre el deseo de desaparecer y una voluntad frágil de seguir aquí, atrapada en un continuo suicida que nunca termina de resolverse.

“Este cuerpo no es mío” se despliega como una novela de formación en clave psíquica: un relato en primera persona que mezcla lirismo, crudeza clínica y momentos de humor negro para explorar la soledad radical de una generación hiperconectada que, sin embargo, no encuentra dónde sostenerse. A través de episodios familiares devastadores, vínculos amorosos ambiguos y escenas de disociación narradas con una precisión casi sensorial, el texto aborda la pregunta central de Camelia —“¿tiene sentido seguir?”— y la acompaña hasta un punto de no retorno, donde asumir la responsabilidad sobre el propio deseo se convierte en el único antídoto posible frente al abismo. Es una propuesta literaria arriesgada, formalmente fragmentaria, que puede interesar especialmente a editoriales sensibles a la salud mental, el coming of age contemporáneo y las experimentaciones narrativas en primera persona.

---

---

---

Carlota Urgel (Zaragoza, 1999), psicóloga sanitaria, psicoterapeuta humanista y creadora multidisciplinar. Su trabajo se sitúa en la intersección entre la exploración literaria, la experiencia clínica y una reflexión constante sobre la identidad contemporánea y la vida emocional.

Formada en el ámbito de la psicología clínica y la psicoterapia, su práctica profesional le ha permitido desarrollar una mirada especialmente sensible hacia los procesos de vulnerabilidad psíquica, los vínculos afectivos y las transiciones vitales que marcan el paso de la adolescencia a la adultez. Esta perspectiva atraviesa de manera natural su obra literaria, en la que la introspección psicológica se combina con una voz narrativa de fuerte carga poética.

Paralelamente a su trayectoria clínica, Urgel ha cultivado distintas formas de expresión artística. En 2019 publicó el poemario Las flores azules (Olifante), obra que consolidó su interés por una escritura donde la experiencia emocional se convierte en materia estética. También ha participado en diversas antologías, entre ellas La danza de la muerte (Natalio Bayo) y Brioletta 2: encuentros de escritoras aragonesas.

Su escritura se caracteriza por explorar zonas liminares de la experiencia humana: el duelo, la identidad, la ambivalencia emocional, los procesos de ruptura interior y la reconstrucción personal. Estas preocupaciones se nutren tanto de su práctica como psicoterapeuta como de su propio recorrido creativo, generando una obra que dialoga constantemente entre la literatura y la psicología.

Actualmente reside en Zaragoza, donde compagina su trabajo clínico con la escritura narrativa, la poesía y proyectos fotográficos. Este cuerpo no es mío constituye su primera novela, una obra que traslada a la ficción su profundo interés por los mecanismos de la conciencia y las fracturas invisibles que atraviesan la experiencia emocional contemporánea.

---

“Este cuerpo no es mío” nace de mi trabajo diario con el malestar psíquico y de una intuición generacional: cada vez más jóvenes viven atrapados entre la hiperconexión permanente y una sensación devastadora de soledad y desconexión real. Me interesaba escribir una novela que se tomara en serio esa experiencia, no como un eslogan sobre salud mental, sino como un territorio complejo donde conviven el deseo de vivir, el impulso de desaparecer y una ambivalencia constante que rara vez se deja reducir a diagnósticos simplificados.

El libro se articula alrededor de la disociación como fenómeno clínico y existencial: la protagonista se “sale” de su cuerpo, percibe el tiempo y los espacios alterados, y se contempla desde fuera, como si su propia vida le resultara ajena. Esa elección formal —la fragmentación de la narración, las alteraciones en la puntuación y el punto de vista— no busca experimentalismo gratuito, sino encarnar en la estructura del texto el modo en que la conciencia se fractura bajo el peso del duelo, la deuda económica y la presión afectiva.

Me interesaba también poner en el centro el continuum suicida, entendido no como un punto de no retorno, sino como un vaivén entre el deseo de dejar de sufrir y la voluntad de seguir ensayando una forma posible de estar en el mundo. Acompaño a Camelia por ese recorrido con la mayor fragilidad posible, sin edulcorar su desesperación, pero defendiendo la posibilidad de una salida: la toma de responsabilidad sobre una misma, el reconocimiento de los propios límites y la construcción de un deseo propio que no sea mera respuesta al dolor.

Creo que la literatura puede funcionar como un espacio de elaboración compartida, donde los lectores encuentren palabras para experiencias que quizá conocen demasiado bien pero que pocas veces ven representadas con rigor y sin paternalismo. Mi novela quiere dialogar con quienes se sienten desbordados por la vida adulta, con profesionales de la salud mental interesados en lecturas narrativas del sufrimiento psíquico y con proyectos editoriales que apuestan por ficciones que piensen la juventud actual desde dentro, con verdad y sin concesiones.

---

---